柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点(diǎn)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶(ǒ牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗u)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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